对于低俗影片爱好者来说，插曲30分钟的电视剧是可以理解和欣赏但必须一口气看完，之后又多少有些念念不忘的程度吧。

吃了豆瓣帖的安利火速看完了全剧。蔡少芬、郭可盈美炸了！友友很有趣，性格好！凶手真的是死不悔改，气死了！男主的结局大概猜到了，插曲30分钟的电视剧只是没想到表妹又死了一次，表妹男主都好惨啊！大晚上眼睛都哭肿了，就想看个恐怖片至于吗，插曲30分钟的电视剧加上《大号毛BBW厕所偷窥》被骗了两次眼泪了

影片采用了现代主义的叙事方式，三个女主的三条故事线齐头并进，夹杂着即兴表演的舞蹈。三个女主女主代表过往的三种困境:露易丝是丢失过往之人，尼农是过往有污点之人，艾达是无脚之人，无过往之人。栅栏暗示着露易丝的困境，而尼农逃出了栅栏就可以自由驰骋。图书馆中书是艾达的另一种栅栏的暗示。而片中男性角色对于女性的保护都充斥着一种男性中心的自大。露易丝父亲派了一个保镖跟踪她，罗兰故意隐瞒她父亲的秘密。而这些对于露易丝走出困境基本于事无补。片中的女性之间的互相帮助和个人的自由选择，插曲30分钟的电视剧才能实现这种过往困境的解放。露易丝撕毁了文件，艾达走出了要租的房子。同时她们也收获了各自的友情和爱情。歌舞在影片中是自由的象征，插曲30分钟的电视剧是对现实的诗意化描述，插曲30分钟的电视剧每次舞蹈都是主角一次自由的选择，逐渐从困境中解放出来。

其实并不喜欢这部，前半部分似乎太杂，亲戚来往，girl's talk，下一代教育，后半部分的剧情转折又略显突兀，插曲30分钟的电视剧最后仍以亘古不变的小津式隐忍的结局收尾。不过其中的一些女性婚姻观很不错。

导演让雷诺阿用熟练的长镜头，冷眼旁观这些被大众崇敬的社会精英，他们如何因为偷情，争风吃醋等等各种龌龊不堪的事迹而奔走于楼上楼下，追逐相斗，丑态毕现。导演用一种具有诗意现实主义的摄影机告诉了观众这样的真相：伪装和说谎就是这个社会阶级内部必须遵守的插曲30分钟的电视剧。